"Rosebud: talleres de cine" se plantea como un lugar de encuentro con el ser vivo que constituye la obra cinematográfica observada a través del prisma que revela su naturaleza artística.

 

Cuando se habla del cine como arte se corre el riesgo de ser mal interpretado. En un tiempo de la sospecha como el actual, conviene precisar en lo posible la idea que late detrás de esta clase de reclamo. Desde luego, no están en ella incluídas las películas que persiguen el efecto artístico en la superficie de la imagen, en todo aquello que es propio de lo decorativo, lo ornamental y lo superfluo. Tampoco las que en sus argumentos hacen un uso prepotente de los grandes temas, ni las que desfilan revestidas con los ropajes de la moda audiovisual. En las películas que alcanzan la categoría de arte las ideas y las emociones brotan de sus imágenes y sonidos de una forma específica, que no se parece a ninguna otra.  De ahí que sean siempre lo opuesto a las que exhiben un valor "artístico" añadido.

 

No se tratará aquí, en estos talleres, de una enseñanza que reduzca o minusvalore el alcance simbólico del arte, es decir, de una enseñanza en el sentido tradicional del término, como disciplina inscrita en un programa, como formulario o guía para todo dictada por especialistas. Entre otras cosas porque el arte es lo que resiste, aquello que nos permite descubrir la alteridad. No se enseña, sino que se encuentra.

 

Lugar de encuentro, por tanto, planteado en unas circunstancias donde la ruptura de la trama cultural entre generaciones es cada vez más evidente, pretende situarse al amparo de una pedagogía centrada en la creación tanto cuando se  contemplan las películas como cuando se realizan. O lo que es igual: aprender a mirar, ver cine y hacerlo. Un movimiento que, en el orden general de las ideas, supone pasar de un lado a otro de esa frontera trazada  en el aire entre lo Viejo y lo Nuevo, el Clasicismo y la Modernidad, el Documental y la Ficción,  el Cine y el Audiovisual.

 

En los títulos de crédito de los talleres, me he presentado como "Director" un poco a regañadientes, como una manera de salir del paso: algo había que poner. La verdad es que me hubiera gustado presentarme como "pasador", un adjetivo -heredado del gran escritor de cine Serge Daney- cuyo uso suscitaría probablemente más de una extrañeza. Así que descarté la idea, pero, desde luego, no el modelo de actuación que hay detrás de esa figura. Intentaré asumirla en este trance como mejor sepa.

 

Víctor Erice